或许是以前从没有在新书上签注的习惯，以致这么多年过去了，我已无法记起购得《白薇评传》（白舒荣何由著湖南人民出版社年11月第1版定价：1.00元）的准确日期。不过，可以肯定的是，这本书应当是在年至年期间，我从上海的某个书展上“淘”来的。从封底盖的“特价”印章可以判断出，当时购得此书的价格十分便宜。
时下提及白薇，想必知道的人寥寥无几。即便有熟悉现代文学的朋友能判断出个大概方向（比如，是作家，与鲁迅先生相识），但如果不是白纸黑字写在明处，或许还是会让人产生认知上的偏差。因为符合上述条件的人并不惟一，不仅有白薇，还有白危。不过，前者的白薇正是《白薇评传》这本书所要评述的具有“戏剧性极强的一生”（阳翰笙语）的湖南籍左翼女作家，而后者的白危则是《木刻创作法》的编译者，年11月鲁迅先生曾为他的这本译作写过《序言》。
翻阅各种版本的中国现代文学史，似乎有论及白薇的并不在多数。这也在客观上造成了其名气远不如同一时期的丁玲、萧红、冰心等女性作家。然而，现实的状况并不表明白薇在中国现代文坛上毫无建树，默默无闻。翻开《白薇评传》附录之“白薇著作目录”，洋洋洒洒的戏剧、小说、散文、诗歌扑面而来，才让我恍然发觉白薇竟是一位作品颇丰的多面手。著名戏剧家阳翰笙先生在为《白薇评传》所作的《序言》中是这样介绍白薇的创作的，“早在日本时期，她就与创造社的同志有联系，到了上海，与创造社往来密切，创造社的重要成员郭沫若、成仿吾、郑伯奇、冯乃超、穆木天等，都与她很熟悉。她的思想和当时的作品，显然都很受创造社的影响。但她对鲁迅又衷心敬仰，鲁迅对她那革命性、战斗性很强的思想很关心和器重”。她的反映第一次大革命题材的多幕剧《打出幽灵塔》、独幕剧《革命神受难》、长篇小说《炸弹与征鸟》等作品都先后发表在鲁迅先生主编的《奔流》、《语丝》等杂志上。白薇在当时文坛上的知名度以及文学创作中的革命性倾向可见一斑。
当然，提到白薇，也就不能不说到曾经与白薇有着十分密切关系的另外一位才华横溢的作家——杨骚。从某种角度而言，白薇与杨骚相识、相知、相恋，相离不仅充满着几许浪漫情调，更多的时候则是流露出无尽的伤痛与无奈。我想，白薇到老仍是孤身一人，无儿无女，很大程度上与她和杨骚这段刻骨铭心的失败婚姻有很大的关系。杨骚是福建漳州人，清癯秀雅，风度翩翩。作为左联早期的一个成员，曾创作出版过诗剧《心曲》、诗集《受难者的短曲》及长篇叙事诗《乡曲》等作品。他与鲁迅先生关系密切。年9月还曾同蒲风、穆木天等人发起成立中国诗歌会。不过，由于杨骚在爱情生活方面一直缺乏应有的严肃性，特别是对待白薇的反复无常，冷酷无情，更是无数次地伤害了白薇那颗年轻而需要籍慰的心。对此，《白薇评传》的作者给予白薇这样的评价：“白薇一向是个很坚强的人，她要和男子一样在畸形的社会里自立，能做到和男子平等，这一点，她堪称女中丈夫。但唯独在同杨骚的个人情感上，总是那么优柔寡断，一误再误，愈陷愈深，以致难以自拔，她实在太痴情，太善良，太驯顺了！”的确，这是一种很难让人用理智来拿捏、评判的心绪。乍看起来似乎有些不可思议，但却又是不争的事实。即使是在近八十年后的今天，一个更为开放的社会，白薇当时所面临的种种情感困惑和恋爱悲剧依旧被不断地重复着，搅动着恋爱中男男女女的心。
新中国成立以后，白薇的文学创作步伐明显放慢了许多。这倒不是因为压抑和顾忌的原因，而是与白薇的思想理念和生活态度有关。比如，白薇一向有“干为第一，写作第二”的想法。在她看来，解放前，尤其是三十年代发表作品主要是为了糊口。解放后，生活有了保障，不图名，不图利，只要实干就满足了。从五十年代初到六十年代初，白薇先后深入黑龙江北大荒，在恶劣的气候环境下，全心全意投入农场建设，不摆老作家、长者的架子，甘当普通一兵。在北大荒生活的七年里，她也写出不少反映那里生活的作品。
客观、质朴的描白，不仅得以将白薇艰苦卓绝的一生完整、真实地呈现，更重要的是通过这本已略微泛黄的《白薇评传》，使我有幸了解到中国现代文学史上许多容易被文学史编撰者所忽略的一面。
（补记：《白薇评传》这本书正式出版时，白薇老人尚健在，且已将近九十高龄。年8月27日白薇病逝，享年93岁。也许，就在那一年，痴迷于文学的我购得了这本《白薇评传》。）
