当然，我们这里很多人没看过这部电视剧。
写小说说白了，就是写故事。当然不是所有的故事都必须有悬念，有冲突，有矛盾。但是有悬念有冲突有矛盾的小说，比较好写。比较好写不是非常好写。比较，就是相对来说，相对于“没有悬念没有冲突”的小说来说。
我不想谈文学名著了，其实就算我去谈名著，最好还是拿一些“有冲突有悬念”的小说来讲，而不是讲那种高深的创作技巧。就算是当下文坛里的著名作家，他们多数情况下也是写“有悬念有冲突”的小说。比如双雪涛和郑执。
《南洋女儿情》这部电视剧，在悬念设计上，有一丁点类似于《呼啸山庄》。我之前的文章里面已经说过，当白薇来到陆家后，故事就给观众展示了一个分崩离析、充满矛盾的陆家。陆雪霖在大家的口中是一个失踪的人物。然后传说白天女主（谐）夫，那个字我不说了，怕不过审。白薇第一次见到戴着面具南兰，就见南兰端着猎奇，朝陆老二开了一枪。悬念拉满了。什么是悬念？就是一个故事一开始就给人展示了一个充满矛盾的家族或者别的什么。《呼啸山庄》是我十几年前读的了，我记得里面的故事一开始也是展示了一个奇奇怪怪的家族。
有了这个悬念，故事就好讲下去，接下来就是解开悬念的过程。南兰和陆家有什么矛盾？白薇的包里为什么有枪？南兰为什么离开陆家，陆家老太太跟南兰有什么恩怨？其实这个故事最着迷的是陆家，而不是女主欧阳天晴。尽管天晴的家里也有问题，但是远没有陆家复杂。比如后来我们知道，金碧云跟陆雪霖的往事。
当然了，我们设计一个故事的时候，必须要创新。别人这么写了，我们就得寻找另外的方式来创造一个悬念。双雪涛是用什么来展示悬念？比如《平原上的摩西》，是用多视角叙事。尽管一两年前有人在我文章下面评论说，我不懂，《平原》用的不是多视角叙事。我问他用的是什么，他没说。
后来《上海文学》的黄大鹏写的《谜城》，模仿了双雪涛的技巧，大家可以去上海文学的号上看看。他也是先写一个家庭，一个男主A，A的老婆好像失踪了，这个故事里面有个小女儿。第二节，就写长大了的女儿，以一个女儿的视角来写她的母亲。
总之呢，《谜城》就好像《平原上的摩西》一样，用每个人的视角去写另一个人，一环套一环。《平原》用多视角叙事造成了“时空交错”的感觉，也是造成悬念的一种创作技巧。
故事最重要的也是比较难的，就是如何设计一个悬念。有了悬念，然后就是解开悬念的过程。
