林徽因文笔出众，辩锋凌厉，当冰心《我们太太的客厅》和钱钟书《猫》，用影射笔法，描绘甚至有损其形象的时候，一贯争强好胜的林徽因为啥没有拿起笔来，反击一番，以正视听呢？说起来，有以下几点原因：一是不便反击。不论是《我们太太的客厅》，还是《猫》，作者都是有备而来，都是文坛高手。都做好了充分的思想准备和后续准备。他们笔下的人物，都多少有些毛病，是被讽刺挖苦、教育帮助的对象，文章一出手，就站在了道义制高点上。作者首先严正声明，文学创作，纯属虚构，请勿对号入座。比如钱钟书说：“角色当然是虚构的，但有考据癖的人也当然不肯错过索引的机会、放弃附会的机会”。不过，钱钟书研究者张明亮说：钱钟书文艺作品的特点之一，是影射真人真事”其实大家都不是傻子，书中的人物影射是谁，大家都心知肚明。冰心、钱钟书笔下影射的人物不是一个，是一群，并且每个人物身上也包含着几个现实当中人物的影子。所以，如果林徽因提笔应战，有点力气使不出的味道。你为自己辩解，作者会叫撞天屈：我写的不是你啊！别人没有承认，你怎么跳出来了。捡钱捡财物，哪有捡挨骂的？影射别人的作品很让人有火发不出。这也是影射作品有魅力的地方，也是影射作品的可恶之处。二是不用反击。清者自清，浊者自浊。实践证明，不论《我们太太的客厅》，还是《猫》，不论作者是出于嫉妒还是出于批判，是出于展示自己文学才能还是启发告诫读者大众。他们作品的发表，对于林徽因及书中人物的形象并没有起到打压或降低的作用。《我们太太的客厅》发表后，林徽因的沙龙依旧车水马龙，在文坛的地位不降反升。种瓜得豆，效果相反，可能是冰心和钱老所料不及的。三是懒得反击。钱钟书的《猫》在影射人物上，下笔比《我们太太的客厅》更为刻薄。当时的文坛没有被钱老刻薄的不多。大家知道他的擅长和才能。他对谁都一样，对自己有时也嘲笑一番。即便日本鬼子侵略中国，飞机狂轰滥炸的暴行，在钱老的笔下也是一幅冷眼旁观，不屑一顾，事不关己的态度。时不时“抖个机灵”：“第六天日本飞机第一次来投弹，炸坍了火车站，大家才认识战争真打上门来了，就有搬家到乡下避难的人。以后飞机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。”对于这样不嘲讽就不自在的写作习惯，有必要反击吗？还有一个重要的原因，大家都忙得够呛，哪有闲心陪你“吐槽”。冰心发表《我们太太客厅》的时候，人家小两口正风尘仆仆奔走于祖国大地，风餐露宿，进行野外古建考察。当钱钟书先生于年不畏艰难险和危险，返回已经沦陷的上海，构思《围城》和《猫》等名著的时候。林徽因和梁思成正在颠沛流离、病痛缠身的情况下，奋笔疾书《中国建筑史》。沉默往往是金。或许李四光先生的一段话可以反映林徽因的心情：“我总觉得骂人是一件不好的事，不管你是骂胜了还是骂败了；在个人方面没有得失，在社会上都有极大的恶果……如果他们变本加厉地骂起来，这个社会还可以居住吗？什么学问事业没有人过问么？现在我们这个中国，已经给洋人、军阀、政客弄到不成局面，指导青年的人，还要彼此辱骂，制成一个恶劣的社会，这还不是自杀，什么叫做自杀？”当然，也不都像林徽因这般“好欺负”。某作家《东藏记》里写了个人物，叫“尤甲人”，身份是英国留学归来，住在“刻薄巷”一号，“发表的言论便带有刻薄巷的特色”。尤甲人臧否人物之时，“只觉得自己异常聪明，凌驾于凡人之上，不免飘飘然，而毫不考虑对别人的伤害。”这里影射的是谁，不用猜都知道。傲气的张爱玲，公然宣称：“把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论，我是甘心情愿的。”苏青女士也不含糊：“从前看冰心的诗和文章，觉得很美丽，后来看到她的照片，原来非常难看，又想到她在作品中常卖弄她的女性美，就没有兴趣再读她的文章了。”瞧这姐俩牛的：一个瞧不起冰心的文字，一个看不上冰心的容貌。直接点名道姓，影射功夫也省了，倒是比冰心来得更直接。
本文编辑：佚名
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